"The Line": Gadis di gaun pengantin ibu mereka

FOTOGRAFI SETIAP HARI DI SELURUH DUNIA mencari cara baru untuk bercerita atau menangkap apa yang sebelumnya tidak kita perhatikan. Kami memilih proyek foto yang menarik dan bertanya kepada penulisnya apa yang ingin mereka katakan. Minggu ini kami menerbitkan proyek "The Line" oleh Celine Boden, untuk siapa ia menembak beberapa gadis di gaun pengantin ibu mereka.

Saya mulai mengambil foto di kampus, kebanyakan teman, dan lebih banyak pemotretan yang dipentaskan daripada film dokumenter. Saya belajar sastra, dan kemudian arsitektur, tetapi selama ini saya merasa bahwa satu-satunya hal yang ingin saya lakukan adalah fotografi. Dan ketika saya pergi ke sekolah komunikasi visual Gobelins di Paris, menjadi jelas bagi saya bahwa ini akan menjadi masalah hidup saya. Saya sudah menerima gelar master di London College of Communication di University of the Arts. Sebenarnya, fotografi selalu lebih dari sekadar hobi bagi saya; Melihat bagaimana proyek saya yang telah selesai menjadi pengetahuan umum, saya segera melanjutkan untuk mengerjakan yang baru, tetapi saya tidak pernah merasa seratus persen puas dengan hasilnya. Saya didorong oleh kebutuhan untuk membuat gambar baru, harapan bahwa saya dapat membawa sesuatu yang baru dan baru ke dunia fotografi, jika itu mungkin. Pertama-tama, saya tertarik pada potret sebagai refraksi tema identitas manusia dan gender, karena ini berkorelasi dengan pengalaman pribadi saya. Tapi selain itu, saya sangat suka pemandangannya. Fotografi benar-benar membuat saya terpesona dalam segala bentuknya, karena, terlepas dari metode apa pun, ia berhasil menunjukkan kecenderungan kita untuk mengherankan realitas dan frustrasi karena kenyataan itu nyata dan sulit dipahami. Bagi saya, fotografi adalah eksplorasi batas dan kemungkinan visual yang konstan, yang mempertanyakan kedalaman persepsi kita tentang dunia.

Gagasan asli dari proyek ini tidak terbatas pada potret. Ini lebih tentang proses, tentang hubungan yang harus saya bangun dalam bentuk potret. Saya tertarik pada proyeksi karakteristik hubungan anak perempuan dan ibu: bagaimana masing-masing mau tak mau membayangkan dan menggambarkan yang lain. Dalam budaya barat, adalah hal yang biasa bagi anak perempuan untuk membayangkan pengantin wanita sebagai panutan referensi. Identitas pengantin wanita tidak begitu penting, itu adalah gambar yang samar-samar samar, tidak seperti gaun yang membawa seluruh gagasan. Gaun adalah simbol. Kembalinya gaun yang unik ke kehidupan memberikan kesempatan untuk melihat segar pada bagaimana kita memahami gambar dan bagaimana anak perempuan memperlakukannya.

Di satu sisi, saya mengirimkan model saya ke percobaan, yang tujuannya adalah untuk menangkap reaksi mereka, diungkapkan dengan bantuan pose dan gerakan. Proyek "The Line" pada tingkat yang sama merupakan intrusi ke dalam sejarah pribadi setiap gadis, ruang pribadinya, serta studi tentang hubungan antara anak perempuan dan ibu. Masing-masing peserta dalam proyek harus meminta ibu untuk gaun berharga untuk pemotretan, kadang-kadang dengan biaya persuasi yang panjang, sehingga mengakui dan mengamankan nilai sentimental dari objek ini.

Saya harus mengatakan bahwa konsep proyek tidak banyak berubah dalam proses kerja. Cerita-cerita tentang gaun yang saya pelajari menegaskan nilai simbolis mereka untuk hubungan orang tua - terlepas dari apakah mereka disimpan dengan perawatan khusus dan utuh, atau, sebaliknya, dihancurkan dengan kejam. Gagasan tentang pakaian simbolis tampaknya usang, dan dengan bantuan proyek ini saya ingin mengetahui apakah sentimentalitas ini asli dan ulet atau dibuat-buat, terinspirasi oleh nostalgia masa lalu. Ternyata itu bahkan lebih kuat dari yang semula saya maksudkan.

Saya mencoba agar potret gadis-gadis itu terlihat alami, tidak menggunakan pose dan ekspresi wajah yang khas dari foto pernikahan, dan dengan demikian tidak bergabung satu sama lain. Karena itu, kami juga menolak pengaturan pernikahan dan sepatu. Penting juga bagi saya untuk menekankan bahwa gaun itu bukan milik mereka, mereka hanya dipinjamkan dan tidak duduk sempurna di sosok itu. Dalam dirinya sendiri, gaun itu tidak alami, tidak setiap hari, adalah semacam penyamaran, melambangkan feminitas yang dianggap "sempurna". Melepas tanpa make-up dan barang-barang pribadi lainnya, gadis-gadis mendapatkan kualitas "putri" mereka sepenuhnya: gaun-gaun itu sepertinya membawa ibu mereka ke dalam gambar, menonton mereka, yang pada gilirannya memengaruhi para pahlawan wanita, mereka merasa lebih percaya diri, penuh perhatian dan lembut.

Sebagian besar waktu, pernikahan ibu kita tidak dianggap oleh kita sebagai bagian dari sejarah pribadi kita, meskipun kita menerima begitu saja dan tidak memisahkan sejarah orang tua dari mereka sendiri. Gambar-gambar ini sangat memengaruhi anak perempuan, bahkan jika secara tidak sadar - kita sebagian mengidentifikasi diri kita melalui gambar-gambar ini. Para peserta proyek menantang waktu dan perbedaan generasi, mereka menciptakan kembali masa lalu, yang mereka ciptakan sendiri, memungkinkan diri mereka untuk memainkan peran pola dasar. Ekspresi wajah, gaun kuno, kesesuaiannya pada gambar - semua ini menjadi alat untuk interpretasi kita. Saat ini, pernikahan tidak melibatkan tekanan sosial yang sama dengan yang dihadapi generasi sebelumnya. Sekarang kita punya pilihan, peluang yang mendefinisikan kepribadian dan prinsip kita. Makna pernikahan telah berubah, tetapi citra gadis terhadap pernikahan tidak berkembang terlalu banyak: misalnya, kultus kemurnian dalam beberapa hal masih memainkan peran penting dalam konstruksi feminitas. Konsep "pengantin wanita" masih terbebani dengan ini, bahkan jika secara alegoris.