Nelly Ben Hayun pada proyek seni dengan NASA dan eksperimen ilmiah di dapur

Dalam kerangka V International Festival of Actual Scientific Cinema 360 ° di Moskow, perancang eksperimen ekstrem Nelly Ben Hayun berbicara. Dia bekerja di persimpangan seni, ilmu pengetahuan dan teknologi: Nelly bekerja sama dengan NASA, CERN dan Institut Teknologi Massachusetts dan, dengan bantuan para ilmuwan, mengatur orkestra astronot, menciptakan model gunung berapi di rumah dan memikirkan bagaimana melihat energi gelap di dapurnya. Proyek terakhir wanita Prancis itu adalah film "The Game of Disasters", yang mengeksplorasi bagaimana para ilmuwan akan berperilaku jika terjadi ancaman luar angkasa (jawabannya membingungkan). Kami berbicara dengan Nellie tentang bagaimana membuat sains dapat diakses oleh orang-orang biasa, mengapa proyek yang baik tidak mungkin tanpa konflik, dan bagaimana rasanya bekerja dengan NASA.

ANDA DIMULAI DENGAN PRODUKSI KIMONO. BAGAIMANA ANDA MELAKUKAN KERJASAMA DENGAN NASA DAN MEMBUAT PROTOTIP VOLKAN DALAM KONDISI RUMAH DARI ART YANG DITERAPKAN?

Di masa muda saya, saya umumnya ingin menjadi dokter umum, tetapi kemudian saya meninggalkan sekolah dan mulai melukis. Pada saat yang sama, saya menjadi tertarik pada hiper-realisme dan menulis tesis tentang hubungan antara lukisan dan fotografi dan mengapa kita masih melukis. Saya selalu tertarik pada palet warna, tekstur, tetapi kebanyakan - cerita, karena sulit untuk memasukkan keseluruhan plot ke satu kanvas. Ketika ternyata saya tidak memiliki bakat khusus untuk melukis, saya beralih ke seni terapan dan mencoba bercerita menggunakan tekstil. Gelar sarjana dalam desain tekstil membantu mengembangkan hasrat saya untuk tekstur dan bercerita.

Setelah lulus, saya pergi ke Jepang untuk belajar cara membuat kimono dari pengrajin. Itu tidak mudah, tetapi perjalanan ini mengajarkan saya untuk mengatasi kesulitan dan menemukan tempat saya bahkan di komunitas yang sangat tertutup. Sebelum mendapatkan akses ke salah satu bengkel, saya berhasil beralih ke 150 pengrajin. Kimono terbuat dari potongan sutra setinggi 40 meter, kadang-kadang benang emas dirajut ke dalamnya, dan karenanya sangat mahal untuk membuatnya. Ini adalah pengetahuan nasional yang dibela Jepang - hanya sedikit yang menginginkan wanita Prancis itu tahu semua rahasia penguasaan.

TELAH BERHASIL MEREKA?

Saya menghabiskan banyak waktu berbicara dan mendapat banyak penolakan, tetapi kemudian saya bertemu tiga saudara lelaki dari keluarga Takaku. Mereka memperlakukan saya seperti cucu perempuan, selama enam bulan saya belajar bersama mereka di Tokyo. Awalnya, Takaku menyuruhku membersihkan cerobong dan melakukan pekerjaan kotor lainnya. Mereka melakukan ini untuk memeriksa apakah saya benar-benar ingin belajar, dan saya harus membuktikan bahwa saya dapat bekerja tanpa henti. Enam bulan ini benar-benar nyata - di beberapa titik, televisi Jepang bahkan mulai membuat program tentang kami. Hasilnya, mereka memberi tahu saya bahwa saya bisa tinggal dan menjadi magang bagi saudara-saudara.

Dan kemudian saya harus memilih: untuk tinggal di Jepang dan berlatih kimono sepanjang hidup saya atau untuk kembali dan belajar bagaimana cara bercerita dengan bantuan desain. Saya memilih opsi kedua dan masuk ke program Royal College of the Arts untuk Interaksi Desain. Di sana kami mempelajari "desain kritis" - arah ini membantu untuk bercerita melalui desain dan membuat Anda mencari masalah, bukan menyelesaikannya. Pada waktu itu itu adalah program yang sangat muda - dia berusia sekitar lima tahun, dan di sana saya lulus dari studi saya. Namun, sekarang saya masih mempertahankan tesis saya tentang geografi sosial ekonomi.

MENGAPA ILMU MENJADI TUJUAN UTAMA DARI PENELITIAN ANDA?

Kebanyakan orang tidak memiliki akses ke sains. Jika Anda ingin menjadi astronot, peluang Anda untuk mewujudkan mimpi ini sangat minim. Saya pikir ini tidak adil, dan ketika memulai sebuah proyek saya selalu berpikir tentang bagaimana menerapkan konsep-konsep ilmiah yang kompleks dalam kehidupan nyata. Saya ingin membuat energi gelap di wastafel dapur saya, mengapa saya tidak bisa melakukannya? Dan saya mulai bekerja pada pengalaman ini dengan para ilmuwan untuk membuat ini menjadi mungkin.

Saya membuka studio sendiri tepat setelah lulus, ketika saya berusia 23 tahun. Saya memutuskan bahwa saya akan menggabungkan desain kritis dan metodologi teater. Hasil pekerjaan saya belum tentu berupa produk - bisa berupa diskusi atau apa pun. Hal utama adalah kami memberikan pengalaman baru kepada penonton, menantang sistem sosial saat ini dan merusak otoritas yang ada. Proyek berskala besar pertama kami adalah International Space Orchestra - orkestra astronot pertama di dunia. Jadi studio saya mulai bekerja di ceruk ini, dan sebagai hasilnya, setelah tujuh tahun bekerja sangat keras, kami mulai bekerja dengan NASA. Sekarang saya masih bekerja sebagai desainer di SETI Institute, yang mencari kehidupan di planet lain. Saya bekerja dengan orang-orang seperti astrofisikawan terkenal Frank Drake, dan bahkan dengan bintang pop Beck, Damon Albarn, Sigur Rós, dan setiap kali saya menemukan cara baru untuk melibatkan mereka dalam proyek yang berbeda.

BAGAIMANA CARA MEMBUAT PROYEK YANG AKAN BENAR-BENAR DIINGAT?

Mentor saya di Royal College of Art adalah Profesor Anthony Dunn. Dia datang dengan desain kritis dan mengajari saya bahwa desain bisa lebih dari sekadar produk. Saya mengambil banyak inspirasi dari ilmu-ilmu sosial, jadi saya juga dipengaruhi oleh sosiolog Jean Baudrillard, yang menemukan istilah "hyperreality" (fenomena simulasi realitas, serta ketidakmampuan kesadaran untuk membedakan kenyataan dari fantasi. - Sekitar. Ed.). Ketika Anda perlu membuat proyek yang menarik bagi publik, Anda ingin membuat orang merasakan sesuatu. Sangat sulit untuk dilakukan, karena kenyataan di sekeliling kita secara konstan melemparkan kita dengan gambar-gambar cerah yang berbeda. Untuk menciptakan sesuatu yang berkesan, kami bekerja dengan orang-orang dengan keterampilan dan latar belakang yang berbeda - studio kami berkolaborasi dengan para profesional dari Amerika Serikat, Islandia, Antartika, Afrika Selatan. Di antara kita ada peneliti dalam ilmu sosial, ilmuwan, insinyur dan filsuf.

ANDA MENGHUBUNGI PROVOKATOR DESIGNER, ANDA TIDAK TAKUT UNTUK ILMU IRITASI DAN MEMINTA PERTANYAAN YANG TAK TERKENAL DENGAN AHLI. MENGAPA ANDA MELAKUKANNYA?

Ketika saya bekerja dengan para ilmuwan, saya berusaha menjadi sangat tidak sopan. Saya percaya bahwa inovasi hanya bisa datang melalui konflik. Saya terinspirasi oleh teater kekejaman - metode ini ditemukan oleh penulis naskah drama Prancis Antonen Arto. Dia selalu pergi ke konflik terbuka dengan publik dan menerima tanggapan darinya. Kami juga memperlakukan kolaborasi apa pun: Saya selalu bekerja dengan orang-orang yang bersemangat dengan pekerjaan mereka, karena ini adalah satu-satunya cara untuk memulai diskusi yang sangat menarik. Ketika saya melihat seorang ilmuwan yang mencintai bidangnya, saya mempertanyakan metodenya, memaksanya untuk menjelaskan apa yang sebenarnya dia lakukan dan mengapa. Saya mengganggu para ilmuwan, tetapi jika kita terlibat konflik, itu berarti bahwa kita melakukan sesuatu yang berharga dan menarik. Jika semua orang setuju, maka kami membuang sampah. Semakin sulit dan tidak aman persiapan proyek, semakin saya menyukainya. Itu sama dengan mitra saya - mereka semua adalah pemimpin di bidangnya dan kami selalu tidak setuju satu sama lain.

FILM ANDA "MAINKAN DI KATASTROPHE" KATAKAN TENTANG PEKERJAAN ASTROPHISICIAN DAN PENELITIAN RUANG. APA YANG ANDA PIKIRKAN TENTANG BAGAIMANA CARA GAMBAR MEREKA DI BLOKBUSTER SEPERTI INTERSTELLAR?

Ketika saya melakukan "Game Bencana", saya bertanya-tanya apa yang terjadi pada para ilmuwan dalam situasi ekstrem. Ketika para ilmuwan harus membuat keputusan yang sangat penting yang berdampak pada masa depan umat manusia, siapa yang mereka targetkan: bintang-bintang Hollywood, seperti aktor Antarbintang, atau ilmuwan seperti, misalnya, Marie Curie?

Interstellar bukanlah film yang buruk, tetapi masalahnya adalah bahwa tidak ada pandangan independen tentang dunia ilmuwan di dalamnya, semuanya ditentukan oleh departemen PR NASA. Saya mencoba mengeksplorasi budaya agensi ini dengan jujur ​​dan memahami orang seperti apa yang bekerja di sana. NASA adalah lembaga negara dengan dana terbatas. Dia terus-menerus harus memilih: bekerja untuk sebuah film yang akan ditonton oleh jutaan orang, tetapi di mana tidak ada ilmuwan, tetapi hanya aktor - atau untuk film yang akan menunjukkan orang-orang nyata menjelajahi ruang angkasa. Biasanya mereka memilih opsi pertama, walaupun cara lain lebih terbatas, tetapi pada saat yang sama lebih berpengaruh, karena sangat membantu orang untuk memahami dunia sains.

Dengan agen negara manapun sulit untuk bekerja. Saya mendapatkan sebagian besar uang dari proyek-proyek saya dari negara, dan ini juga selalu sulit. Orkestra astronot, film "The Game of Disasters" dan proyek baru yang saya lakukan sekarang adalah yang paling sulit dalam karir saya, tetapi mereka yang paling indah, karena ketika desainer dan ilmuwan mengatur untuk saling memahami, semuanya mulai bekerja. Anda harus menghormati dan memahami cara kerja NASA - dengan mengetahuinya, Anda dapat menemukan jalan keluar aturan.

WAKTU TERAKHIR - TERUTAMA SETELAH SKANDAL DENGAN MATT TAYLOR - BICARA BANYAK DISBALAN GENDER DI BULAN PENELITIAN RUANG.Seberapa akut masalahnya, menilai dari pengalaman Anda?

Di badan antariksa, hampir hanya ada laki-laki yang bekerja, dan setiap orang berusia 80 tahun. Saya anggota Federasi Astronautika Internasional, dan ada wanita lain di federasi. Mereka melakukan pekerjaan yang sangat menarik, tetapi kami adalah minoritas. Di semua konferensi, pria mengatakan bahwa sains tidak menginspirasi wanita, tetapi ini bukan masalah inspirasi - wanita sama sekali tidak diizinkan menduduki pos-pos penting di badan antariksa. Hanya di satu negara - di Jerman - seorang wanita dipimpin oleh badan antariksa. Ini adalah fakta yang paling mengejutkan bagi saya.

Setiap tahun, Kongres Astronautika Internasional berlangsung, di mana karyawan badan antariksa dari seluruh dunia berkumpul. Pada awal Oktober, saya menghadiri kongres di Israel ini, dan selama empat hari saya mengunjungi banyak diskusi panel di mana hanya laki-laki yang berpartisipasi. Dan konferensi itu disebut "Masa Depan Manusia", dan bukan "Masa Depan Manusia" - yang membuat saya kesal. Kita hidup di abad XXI, dan kita melihat semua wanita ini yang membantu para direktur, tetapi tidak menjadi direktur, meskipun mereka harus menduduki posisi utama. Dan saya mendapat "telur" ini(berfokus pada testis. - Catatan Ed.) bidang ilmu antariksa sekarang.

Sayangnya, masalahnya jauh lebih luas.

Itu dia. Baru-baru ini saya menghadiri diskusi panel lain di mana hanya ada laki-laki, tentang kewirausahaan di luar angkasa. Apakah ini berarti bahwa para wanita di Bumi tidak dapat melakukan bisnis? Saya percaya bahwa manusia tidak akan hidup selamanya di planet kita dan kita harus mencari habitat baru. Kita perlu memikirkan tentang peran apa yang harus kita mainkan di sana: apakah kita hanya ingin melahirkan dan memberi makan anak-anak lagi? Atau apakah kita ingin menjadi pemimpin dan memutuskan seperti apa masa depan kita nantinya? Saya percaya pada skenario kedua, dan saya percaya seharusnya begitu.

Pria memerintah kita selama berabad-abad. Saya melihat ketidaksetaraan ini di mana-mana: saya ditawari pekerjaan - dan saya mengetahui bahwa gaji saya akan 25 ribu lebih rendah dari rekan-rekan pria saya. Seharusnya tidak terjadi, tetapi masih terjadi. Saya ingin meyakinkan semua wanita untuk lebih berani dan menaklukkan bidang baru: tidak perlu untuk bekerja di luar angkasa, Anda hanya perlu memiliki suara Anda dan tidak takut untuk memainkan peran utama. Sulit bagi saya untuk bekerja hanya dengan pria, tetapi ketika saya takut, saya memikirkan semua wanita yang saya rasa representasinya, dan itu menjadi lebih mudah bagi saya.

APA DEWAN YANG AKAN ANDA MEMBERIKAN KEPADA ORANG,siapa yang mau apasesuatu ubah pekerjaanmu?

Jangan pernah menyerah, bekerja keras, membuat kesalahan, dan coba lagi. Anda harus berani dan ambisius. Tentu saja, itu akan sangat sulit: ketika saya mencoba membuat orkestra astronot, saya hampir mati beberapa kali karena saya tertidur di roda kelelahan. Saya tidak punya uang, dan saya harus meyakinkan orang bahwa saya punya perusahaan besar, walaupun sebenarnya saya bekerja hampir sendirian. Dan tentu saja, bagian dari kehidupan pribadi Anda akan menderita: di tempat kerja Anda terbiasa menjadi orang yang suka mengendalikan, dan Anda harus memisahkan pekerjaan dari kehidupan agar tidak membahayakan orang lain.

Foto:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal untuk NBH Studio