"Girls in makeup": Bagaimana anak sekolah Korea dicat

SETIAP HARI FOTOGRAFI DI SELURUH DUNIA mencari cara baru untuk bercerita atau menangkap apa yang sebelumnya tidak kita perhatikan. Kami memilih proyek foto yang menarik dan bertanya kepada penulisnya apa yang ingin mereka katakan. Minggu ini adalah seri "Cosmetic Girls" dari fotografer Korea Oh Hyun Kyn, yang memotret lebih dari seratus gadis remaja Korea yang dibuat-buat untuk menunjukkan bagaimana budaya pop memengaruhi gagasan kecantikan mereka.

Awalnya, saya akan menjadi sutradara film, dan saya sama sekali tidak tertarik pada fotografi. Saya pikir saya tertarik dengan kompleksitas dan multistage dari proses film. Sebagai permulaan, saya mulai mempelajari fotografi dan, secara paradoksal, perlahan-lahan saya terlibat: Saya terpesona oleh kesederhanaan dan minimalisme gambar fotografi. Mungkin yang terpenting saya tertarik dengan sifat abstrak fotografi dan keterbukaannya pada interpretasi. Saya belajar fotografi komersial di Brooks Institute of Photography di Santa Barbara pada pertengahan 80-an, kemudian melayani dua tahun di tentara Korea, dan kemudian kembali ke Amerika untuk melanjutkan pendidikan saya dalam fotografi seni dan sinematografi.

Di Korea modern, seluruh industri hiburan, termasuk musik, film dan mode, sangat berorientasi pada selera gadis remaja. Di sisi sebaliknya, sejumlah besar gadis muda memahami dasar-dasar femininitas dari budaya pop - pertama-tama, gaya berpakaian, tata rias, dan gaya rambut. Ini mempengaruhi perilaku mereka, persepsi mereka dan pembentukan kepribadian mereka - jadi hari ini di Korea, pada kenyataannya, masa kanak-kanak. Para remaja ini memberontak terhadap tradisi yang melarang make up, tetapi pada saat yang sama menaati aturan kode budaya-massa baru dan stereotip modern tentang kecantikan wanita yang lazim di lingkungan mereka. Dalam rangkaian potret ini, saya ingin menunjukkan ide-ide utama dan klise tentang penampilan yang terbentuk pada gadis-gadis remaja karena budaya pop Korea modern dan media massa.

Seperti yang dikatakan kritikus seni, Puck Ji Sok, “perempuan adalah subjek dan objek keinginan.” Saya tertarik pada ide dualitas anak perempuan dalam masyarakat Korea modern, dan saya mencoba untuk mencerminkan hal ini dalam karya-karya saya. Saya ingin menyampaikan dalam potret gadis-gadis ini ambiguitas bawah sadar, ambiguitas posisi mereka dan membawa penonton keluar dari zona nyaman.

Terlepas dari kenyataan bahwa semua potret ini adalah gambar jarak dekat dari para pahlawan wanita, di samping ukurannya yang besar, saya mencoba membuat genre potret se-personal mungkin dan, sebaliknya, menciptakan jarak dan dengan penuh tekanan menekankan kesamaan fisik dalam satu kelompok sosial. Pemotretan gadis-gadis yang dilukis dengan sangat rinci dan cerah sebenarnya adalah undangan bagi pemirsa untuk melihat lebih dalam pada fasad poni yang dipangkas, lensa warna, rambut yang diwarnai, dan makeup. Saya memotret mereka dengan latar belakang cerah yang berbeda, tapi berulang, monokromatik untuk menekankan batas-batas individualitas mereka dan untuk mengeluarkan kerentanan mereka.

Untuk proyek ini, saya melakukan casting jalanan, total 518 gadis ditawari untuk bermain, dan 138 di antaranya merespons. Penting bagi saya untuk menekankan perasaan persatuan di antara mereka, jadi saya meminta mereka untuk bermain dalam pose yang sama dan dengan ekspresi wajah yang sama. Tentu saja, ketika mereka datang ke studio, banyak dari mereka merasa canggung atau tidak pasti: kebanyakan dari mereka adalah gadis biasa yang tidak pernah berpose untuk seorang fotografer profesional dalam hidup mereka. Saya menyukai kenyataan bahwa perasaan tegang dan tidak nyaman ini bermanfaat bagi proyek ini - saya ingin mencapai ketidakpedulian pada studi sosiologis, di mana tidak ada tempat untuk relaksasi dan pembebasan.

Untuk menggambarkan kritikus foto anak perempuan "kekanak-kanakan dan feminin" Anne Beatty menggunakan istilah "ambivalensi". Saya memulai proyek dengan pikiran yang sama di benak saya. Namun, seiring berjalannya proyek, saya menyadari bahwa ambivalensi ini lebih terkait dengan garis tipis antara seorang gadis dan seorang wanita daripada antara seorang anak dan seorang dewasa. Akibatnya, proyek ini menghasilkan studi tentang sifat yang memisahkan pandangan gadis itu tentang hal-hal dan gejala pertama kebangkitan feminitas muncul dalam postur dan gerakan. Dengan cara ini, saya mencoba menangkap ketidakstabilan emosional gadis-gadis remaja yang berada dalam masa transisi kehidupan mereka.